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易卜生盯着他。
“我想让它成为常态。”
莱昂纳尔目光坚定，“当所有剧院都能实现精准控光、自由换景、多线叙事时，剧作家才能真正摆脱束缚。
我们现在写的每一个字，都被舞台条件所限制。
我想打破这个牢笼。”
沙龙气氛骤然升温。
有人担忧国家主权问题，有人质疑工业化是否会扼杀表演本质，也有人激动提出合作构想。
直至黄昏降临，争论仍未停歇。
三天后，莱昂纳尔启程前往柏林。
随行的除了两名技术助手，还有莎拉?伯恩哈特??她坚持要参与海外首演，并宣称：“我要让普鲁士人知道，什么叫真正的悲剧女人。”
火车穿越阿尔萨斯时，天色阴沉。
莎拉望着窗外掠过的森林，忽然问：“你说，他们会接受吗？德国人向来守旧。”
“他们抗拒过贝多芬，后来却把他奉为神明。”
莱昂纳尔回答，“艺术的征服从来不是靠妥协，而是压倒性的力量。”
抵达柏林当晚，接待方安排了一场小型欢迎宴。
出席者包括文化大臣、宫廷导演、皇家剧院经理以及几位知名评论家。
席间觥筹交错，表面热情洋溢，实则暗流涌动。
一位身着军服的老将军直言不讳：“听说你们舞台上用了‘人造闪电’？上帝掌管雷霆，凡人岂能僭越？”
莱昂纳尔微笑举杯：“阁下，若闪电真属神权，为何富兰克林能将其引入瓶中？科学服务于美，有何不可？”
对方语塞，场面一度尴尬。
幸而文化大臣及时转移话题，提议次日参观皇家剧院。
次日上午，莱昂纳尔一行进入剧院内部。
这座建于十八世纪末的新古典主义建筑宏伟庄严，但后台设施陈旧：木质滑轮系统、煤气灯管道遍布天花板、布景更换需耗时四十五分钟以上。
技术团队当场摇头。
“我们需要重铺电缆，加装配电箱，替换全部光源。”
助手测算后报告。
“不可能！”
剧院经理惊呼，“工程至少三个月！
陛下预定九月十日观剧！”
“那就加班。”
莱昂纳尔淡淡道，“工人三班倒，材料即刻从巴黎运来。
我给你们两个月时间完成基础改造。”
“你疯了吗？”
莎拉私下质问，“万一失败，不仅是你名誉受损，整个《雷雨》都会沦为笑柄。”
“所以不能失败。”
他凝视着空荡的舞台，“这场戏不只是关于家庭秘密与阶级压迫，更是对‘宿命感’的具象化呈现。
灯光、音效、节奏，缺一不可。
若不能完美复现那种压抑到窒息的氛围，宁可取消演出。”
接下来的四十天，柏林皇家剧院如同战场。
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